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            心靈的落紅

            來源:李顯波 ·5786 瀏覽 ·2022-10-15 10:56:10


            文/

            顯波作畫,胸有成竹,種花放鳥,開枝散葉,下筆有神。日前小聚,他又展紙弄筆,那滿紙的落紅,繪就出一朵朵傲的玉蘭花,一紙的絢爛與明媚,大有霓裳片片晚妝新,束素亭亭玉殿春。已向丹霞生淺,故將清露作芳塵”的韻味,讓我頓時心生出——“心靈的落紅”這個句子。





            在我的印象中,顯波作畫的題材多落腳于春天。像《生生不息》《窗前》《晨音》等畫作,無論直接的切入還是把它們作為背景,悠悠春風都好像頑皮地挑逗著枝頭的春意。“玄妙之意,出于物類之表;幽深之理,伏于杳冥之間?!眰鹘y的中國繪畫總是用隱喻來狀物、敘事、抒情的,它是藝術家經過選擇的一種感受性創造。他筆下那些簾掛疏竹、鴉飛翚影、霞傾新紅、雨打風荷……多以一種發見性的眼光把物象變成有意義的圖式。從來,缺乏體溫的東西都很難被人感知,只有發自內心的才能深入內心。顯波常常用自己的心去體悟世界。悟,許是積淀的戛然釋放,許是千腸百結的頓解,許是柳暗花明的又一村,許是越過經驗與邏輯直接抵達良知與理念的快車。他畫《生生不息》圖,一塘春水,幾撥蝌蚪,歌唱的正是生命的繁衍有序與生長不已。而那一軸《紫藤圖》則以拙重如篆籀的筆意直取古藤,隨意生發中的花瓣點厾,“裁霞綴倚光相亂,剪雨蒙煙態轉深”,卻使物象發散出春天般的溫暖而富有詩意。他這種熟稔于心的意象表達,當然使作品能突破紙面而向外延伸。





            在傳統繪畫中有著眾多的清供圖。傳世的清供圖中常有文房清供、書齋清供案頭清供,玩、瓶花,栽都是畫面里不可或缺的物件。顯波喜畫新瓶新花新果,方的圓的玻瓶瓷盆中供養著古人沒有見過或者還來不及畫的郁金香、白合花、洋桃……捕捉的多是陌生的氣味與脈動,似乎可稱之為“新清供圖”。如他筆下的郁金香,在方型的構圖與樸素的色階中,把一抹暖紅慷慨地施于花萼之頂,那色的碰撞竟生發出好些窯變的味道,呈現出一派曖昧的神秘,怎不讓人去思索愛的況味。





            中國畫的奧妙之處在于以一管毛筆,頓挫之間卻觀照出大千世界。從自然到筆端,無一不是心靈的感知、襟懷的吞吐。顯波熟諳撞水、撞粉、玩膠、弄礬……更深知“用筆”“見筆”在表達上的份量。他涉畫案經年,淡逸亦拙樸,練達亦疏狂,其勾、勒、皴、染,干、濕、潑、破……一路的水墨應物于心,應意而形,在賦形追神中筆墨漸老,卻始終堅守著自己的頻道。其作品骨秀墨潤,意足氣暢,無論大作小品多有著自己的繪畫特色,近來,更像進入一個井噴期。那《生生不息》《斜風細雨緩緩歸》《窗前有花添郁香》《芳華》等作品都以嶄新的題材與筆墨式樣而引人注目。






            一個人總要活得有自己的人生姿態。李顯波不炒作,不故弄玄虛,堅守著自己的畫案,追逐著自己的念想,認真畫好自己的畫,自有著忠實的粉絲。其實,觀者鐘情的畫面,可心的意境,都因為對了心勁,這就是一種緣份。他還熱心公益,隔三岔五地參加著各種活動,用自己的畫服務于社會。在從藝的這條路上,他走得充實又自信,勤勵又瀟灑,愿他的畫筆創造出更精彩的畫圖。


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