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            大氣與超邁__品讀杜未的大寫意花鳥畫

            杜未 ·34851 瀏覽 ·2022-09-07 15:04:49

             

               

                我們從杜未的大寫意花鳥作品中,不僅可以讀出古拙與疏簡,也能夠品味到蘊藏其間的充滿詩意的浪漫主義精神特質。這種浪漫主義精神特質,在他的作品中,表現為一股博大的氣象和超邁的意態。大氣與超邁,構成了他作品的另一個美學品格,或者說藝術特征。

             

                   

             中國傳統大寫意花鳥,是不乏浪漫主義精神特質的。中國傳統花鳥畫,最偉大的浪漫主義畫家首推徐渭。徐渭,號青藤,明代畫家,以其獨特的筆調,開創了一代大寫意花鳥畫風,將傳統文人畫提高到一個嶄新境界。這種浪漫主義精神被畫壇后學一代一代薪火相傳,從未間斷。無論是清初的八大山人,揚州八怪,還是近代吳昌碩,現代齊白石,無不受其影響。其實,徐青藤繼承的就是宋代牧溪開創的大寫意花鳥。青藤之后的八大,把大寫意花鳥又推到一個極致。八大的那種鳥,其筆法跟牧溪筆下的鳥并無二致,或者說就是從牧溪的鳥直接演變過來的。應該說,明清兩個最著名的寫意花鳥畫家,對后人產生巨大影響的青藤和八大,在很大程度上吸收、繼承了牧溪的傳統筆墨精神,所以稱牧溪為大寫意花鳥的開山鼻祖,實不為過。徐渭筆下的花鳥作品豪放潑辣,水墨淋漓,一揮而就,但求神和,不求形似。他那種熱烈、豪放、沉雄而帶霸悍的大寫意畫風,與牧溪的隨意簡當、梁楷的冷逸、陳淳的瀟灑、八大的恬淡蕭索比較起來,他的沉雄霸悍,或許更能激人心靈,壯人胸懷。徐渭一生,雖然命運坎坷,悲慘至極,但他給人類留下的卻是一個燦爛絢麗、蓬勃向上的精神世界。徐渭之后,八大承襲其大寫意花鳥傳統,并發展為闊筆大寫意畫法。其特點是通過象征寓意的手法,并對花鳥、魚蟲等表現對象進行夸張,以其奇特的形象和簡練的造型,使作品形象更加突出,主題更加鮮明,創造了一種前所未有的花鳥造型,把大寫意花鳥提升到一個空前的藝術高度,并為后來的大寫意花鳥畫家提供了一個爭相研究與臨摹的標桿。

             

                  

             作為致力于傳承、研究、創新中國大寫意花鳥的青年畫家,杜未對于中國大寫意花鳥的發展沿革演化、風格特點,自然了然于心。從牧溪到陳淳、徐渭,從八大到吳昌碩、齊白石、黃賓虹、陳子莊,再到潘天壽、朱屺瞻、崔子范,等等,杜未一一做過比較、研究與思考。

                    杜未就是沿著這樣一條傳統的路徑一路走來。雖然衣帶漸寬終不悔,悉心體悟中國畫傳統精神,但他師古不泥古。他的思考觸角甚至越過國界,放眼世界,把以陳白陽、徐青藤為代表的中國大寫意花鳥與西方印象派、表現主義畫派進行比較,發現兩者之間有兩個非常相同或者相似的特點:一是形式上的凝練與夸張。造型簡潔,適度變形夸張,用筆大刀闊斧,講究筆觸美。二是詩性的浪漫與深刻。注重作品氣勢,注重內心情感的抒發。不同的是,陳白陽、徐青藤的中國大寫意花鳥畫誕生于16世紀的明代,而西方印象派繪畫則誕生于19世紀末期,比中國晚了整整300年。就在這種比較研究過程中,杜未把創作方向聚焦在傳統大寫意花鳥的傳承、研究和創新之中。他的創作題材從花卉、蔬果,到魚蟲、鳥獸,全部來自生活,普通而平常,卻賦予這些普通物象一種文化意蘊和藝術精神。它們或者抒情,或者言志,或者比興,總之是追求意念、意氣、意境、意態和意趣的呈現與表達。他的大多數作品反映了他的這種意緒和心境。觀察杜未近期創作不難發現,他在研究中國畫精神、深耕傳統的同時,對于大寫意花鳥在當代語境下的發展趨向也做過深刻思考和積極探索。因此,他才在創作中表現出一方面對傳統筆墨精神的堅守,另一方面表現出對臉譜化、程式化傳統花鳥的一種疏離與叛逆。這種疏離與叛逆的背后,是一種嶄新的花鳥造型圖式的凸顯和頗具個性風格的特色語匯。

             

                  

             杜未的探索與思考,一方面比較好地遵循了唐代畫家張璪所提出的外師造化,中得心源的藝術創作理論,特別是在外師造化問題上,不再滿足于再現模仿,而是更重視主體的抒情與表現,堅持主體與客體、再現與表現的高度統一。另一方面堅持向傳統學習,向牧溪、陳淳、徐渭、八大、吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽、陳子莊、李苦禪等先賢大師學習,從傳統中汲取營養,博觀而約取,然后融會貫通。同時向當代同行學習,從他們身上學習可取之處,取長補短。當然,更重要的是中得心源,在向生活學習過程中,觀察生活,感受生活,反映生活。       因此,仔細品讀杜未大寫意花鳥作品,他的寫意其實是在寫心,記錄了他的情感波瀾與起伏變化,寫所見所聞,寫所思所想,寫喜怒哀樂,寫心中塊壘,寫瞬間感受。他似乎一直在苦苦尋求屬于自己的藝術圖式和筆墨語言。別人畫景,他寫情;別人寫實,他寫心;別人制作,他抒懷。因此他的畫更注重內在情感的表達,更在意一花一世界,一葉一乾坤的精神表達。林風眠說,畫鳥就在于畫鳥像人,畫花像少女,如果畫鳥只像鳥,那又何必畫呢?真是一語道破天機。

             

                

              作為一位有文化擔當、善于思考的青年畫家,杜未的可圈可點之處,表現在他善于敏銳發現并捕捉生活和大自然中的某些物象的意象特征,通過制造矛盾、營構意境、夸張造型、高度概括和提煉升華,使用簡括的語言和抽象性書寫方法,把寫形、寫境與抒情結合起來,進行頗具詩意的意象表達,繼而成為引人思考的作品。而且一些作品,突破了前人慣用的藝術程式和形式符號,追求一種極似物象又不拘外形的個性化表達,讓作品富有創造性、抽象性、抒情性,并賦予作品一種節奏感和韻律美,這既是物象不拘外形的藝術夸張,亦是畫家個人情感的詩意呈現。不管他是自覺還是自發,都已經多多少少表現出中國繪畫的浪漫主義氣質。

             

                 

             在杜未大寫意花鳥作品里面,浪漫主義既是作為作品文化內核和藝術品格存在的,也是作為一種表現形式而存在的。內容與形式達到了較好的和諧與統一。這一點,我們可以從他的花鳥、蔬果題材系列作品可見一斑。正由于作品中蘊藏著浪漫主義情愫,因此,他筆下的花鳥意氣風發,意態超邁,意蘊深刻,并有一股磅礴大氣彌漫其間。這種彌漫在作品里面的浪漫主義氣息,可以說是杜未大寫意花鳥作品區別于當代其他花鳥畫家的一個明顯標志,也是能夠給讀者留下深刻印象的一個重要原因。

             

            文章作者:陳焱,原為新華社記者、資深媒體人,國家機關干部?,F主要從事藝術品品鑒及藝術品市場研究,專欄作家,獨立藝評人,策展人。

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